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四
《福地》真实地反映了波兰十九世纪末的资本主义社会面貌，成功地塑造了许多性格鲜明的人物形象，在艺术手法上具有鲜明的特点，这些特点主要表现在以下两个大的方面：
一、莱蒙特对于他所痛恨的人物和社会现象往往利用象征的、外形的描写以及其他夸张的描写进行辛辣的讽刺，具有强烈的艺术效果。例如作者写布霍尔茨这个罗兹最大的富翁表面上十分凶恶，实际上只不过是一个病入膏肓、行将就木的人，他的意图显然不仅是指这个阔老板生病，而是象征这整个靠剥削千百万工人血汗起家的资产阶级已经腐朽没落，必然走向灭亡；尤其是作者写布霍尔茨的私人医生用砒霜疗法给他治病，还对他说什么“类似的病用类似的方法治疗对人的体质来说是最适合的”，这进一步暗示，对于社会邪恶，唯一的办法就是以毒攻毒，把它消灭。
又如对布姆—布姆这个酒鬼、骨结核和精神病患者，作者首先抓住他外貌的主要特征，给他画像：“面孔的颜色就象浸透了血的油脂。他的浅蓝色眼睛有点突出……他的稀疏的头发紧贴在高高隆起的方形额头上，这额头上的皮肤折皱很多……他的身子老是向前躬着，看起来就象一个老色鬼。”接着莫雷茨在酒店里半开玩笑似地宣布布姆—布姆要出卖自己，“他老了，残废，很丑，也很蠢，可是他的卖价很便宜！”然后布姆—布姆见到博罗维耶茨基后，又神经质地不断在博罗维耶茨基的身上扯来扯去，似乎感到博罗维耶茨基身上有许多扯不干净的线一样。所有这些象征性的描写，突出地表现了一个病态社会的种种丑象，具有强烈的讽刺意义。
二、莱蒙特对波兰社会的了解既深刻，又广泛，他善于对社会环境、各阶层的生活状况、风俗习惯等进行多方面的描写。在《福地》中，人们的工作、娱乐、社交、礼拜，以及罗兹的工厂、房屋建筑等等的描写几乎无所不包，它们呈现在读者眼前，犹如一幅幅逼真的风俗画，而总起来又给人绚丽多采的印象。莱蒙特擅长写景。他的表现手法，在某种程度上受了当时流行的象征派艺术的影响，力求色彩鲜明，形象生动。例如他写工厂厂房里的情景就是这样：“天色阴沉，他现在什么也瞧不见。可是那机器上的最大的轮子却象一头怪兽一样，在疯狂的转动中喷射出闪闪发亮的铁火。这铁火有的散成火星落到地上消失了，有的往上猛窜，好象要破壁而逃。可是它冲不破墙壁，只好上下来回地穿梭，同时发出吱吱喳喳的响声。它的穿梭动作相当迅速，很难看清它的形状，唯一可见的就是它从钢铁车床的平滑的表面上，不断升起的一团团烟火。这银白色的烟火在催着轮子转动，在整个这座阴暗的塔楼里散发着无数的火星。”
这种声色俱显的描写有时又和人物活动和思想感情变化的描写融合在一起，形成了某种气氛。试读以下一段：
“在这万籁俱寂的夜中，他们久久地坐在这间客厅里，外界的任何音响都未能透过墙壁和壁纸传进来。这两个沉溺于爱中的人儿，就好象被萦绕在他们上面的欢乐的云雾所包围，好象完全失去了自由和力量。在这里，到处可以闻到扑鼻的香味，可以听到他们的吻声，他们激动的说话声和客厅里丝缎的沙沙响声，可以看到象蒙蒙细雨一样愈趋微弱的红绿宝石色的灯光和壁纸、家具的模糊不清的颜色。这些颜色一忽儿隐隐约约地现出光彩，一忽儿在灯光照耀下，似乎不停地左右跳动，似乎在客厅里慢慢地移动。然后，它们便在房里散开了，同时在愈趋浓密的黑暗中失去了自己的光彩。这个时候，只有那尊佛像却仍在奇妙地闪闪发亮，在它头上的一些孔雀翎的后面，还有一双眼睛在越来越悲伤、越来越神秘地望着它。”
类似的描写显然是为作者塑造人物，以景怡情服务的。小说所写的罗兹上流社会人士在戏院里看戏的那个场面也是这样。有人报告经济行情恶化，在资本家中间引起了极大的不安，而坐在戏院上层廉价座位上的一般市民因为经济危机对他们威胁不大，仍然在聚精会神地看节目，欢笑，喝彩，这就狠狠地刺激了那些忧心忡忡的百万富翁，莱蒙特写道：“这笑声宛如从二楼泻下的一片水浪，象瀑布一样轰隆隆地响着，洒泼在池座和包厢里，洒泼在所有这些突然感到心绪不安的人的头上，洒泼在这些躺在天鹅绒坐位上，身上戴满了钻石首饰，自以为有权力、自以为伟大而藐视一切的百万富翁的身上。”这些风趣、形象和富于讽刺意味的描写，明显地透露了作家对这班资产者的蔑视。
小说对农村景色的描写，洋溢着诗情画意。在莱蒙特心目中，农村和肮脏发臭、拉圾成堆、废水泛滥的城市街巷，以及带着“罗兹的俗气”的矫柔造作的百万富翁的宫殿建筑相比，才的确充满了生气勃勃的景象，显现了真正自然的美；作者深恶痛绝城市资本主义的腐朽没落，对农村有时则流露出深情的热爱，这一点也突出地表现在写景中，例如下面一段描写：“月亮高悬在窗前，照亮了屋里淡蓝色的尘土，同时把柔和的清辉洒在沉睡的小镇、空寂的小巷和广阔的田野上。田野里盖满了微波起伏的麦浪，它的上方静静地弥漫着透明的薄雾。草地和沼泽上冉冉升起灰白色的水气，象香炉里冒出的青烟一样，一团团飞向碧空。在淡雾中，在洒满露珠，象梦幻一样沙沙作响的庄稼中，蟋蟀越来越清晰地唧唧叫着；这成千上万的鸣叫声时断时续，以颤抖的节奏一刻不停地在空中传播；应和它们的是青蛙的大合唱，它的尖厉的鸣叫发自沼泽地上：呱，呱，呱，呱！”
上面我们对《福地》及其作者作了一个大略的介绍。最后要说明的是，这个译本是根据波兰文学出版社1957年出版的《莱蒙特选集》，直接从波兰文译出的。译序和译文的不当之处，请读者批评指正。
一九八二年五月于北京
人物表
小说
海尔曼·布霍尔茨——德国人，罗兹某印染厂厂长
卡罗尔·博罗维耶茨基（卡尔）——布霍尔茨印染厂经理
莫雷茨·韦尔特（马乌雷齐）——布霍尔茨印染厂股东，博罗维耶茨基的好友
马克斯·巴乌姆——博罗维耶茨基的好友
布霍尔佐娃——布霍尔茨的妻子
克诺尔——布霍尔茨的女婿
马切克·维索茨基——布霍尔茨印染厂医生
尤利乌什·古斯塔夫·哈梅施坦（哈梅尔）——布霍尔茨的私人医生
什瓦尔茨——布霍尔茨印染厂公务员
列昂·科恩——布霍尔茨印染厂代销店经理
奥古斯特——布霍尔茨的仆人
罗伯特·默里——博罗维耶茨基的助手
霍恩——布霍尔茨印染厂见习生
索哈——布霍尔茨印染厂的搬运工
马泰乌什——博罗维耶茨基的仆人
莎亚·门德尔松——犹太人，罗兹某棉纺厂厂长
鲁莎·门德尔松——莎亚的女儿
托妮——鲁莎的女友
格罗斯吕克——罗兹银行行长
梅丽——格罗斯吕克的女儿
米勒——德国人，罗兹某棉纺厂厂长
玛达——米勒的女儿，后来是博罗维耶茨基的妻子
威廉·施特尔希（威尔）——米勒的儿子，玛达的弟弟
楚克尔——犹太人，罗兹某棉纺厂厂长
露茜·楚克罗娃——楚克尔的妻子，博罗维耶茨基的情妇
老楚克尔——楚克尔的父亲
格林斯潘——德国人，罗兹某围巾厂厂长
雷吉娜——格林斯潘的大女儿
阿尔贝尔特·格罗斯曼——雷吉娜的丈夫
梅拉（梅拉尼亚）——格林斯潘的小女儿
齐格蒙特（齐格蒙希）——格林斯潘的儿子
费拉——梅拉的女友。
罗伯特·凯斯勒——德国人，罗兹某纺织厂厂长
贝尔纳尔德·恩德尔曼——凯斯勒纺织厂股东
老巴乌姆——德国人，马克斯·巴乌姆的父亲，罗兹某纺织厂厂长
布卢门费尔德——格罗斯吕克银行事务所会计师
奥斯卡尔·迈尔男爵——罗兹某棉织品厂厂长
梅什科夫斯基——迈尔棉织品厂工程师
阿达姆·马利诺夫斯基（阿达希）——莎亚棉纺厂干事部技工
老马利诺夫斯基——马利诺夫斯基的父亲，凯斯勒纺织厂车工
卓希卡（卓霞）——马利诺夫斯基的姐姐，凯斯勒纺织厂女工
卡齐米日·特拉文斯基（卡久）——博罗维耶茨基的好友，罗兹某棉纺厂厂长
尼娜·特拉文斯卡——特拉文斯基的妻子
达维德·哈尔佩恩——特拉文斯基的朋友
斯塔赫·维尔切克——罗兹某头巾厂厂长
库罗夫斯基——罗兹某化工厂厂长
卡奇马列克——库罗夫某砖厂厂长
尤泽夫·亚斯库尔斯基（尤焦）——老巴乌姆纺织厂事务所实习员
亚斯库尔斯卡——亚斯库尔斯基的母亲
阿达姆·博罗维耶茨基——卡罗尔·博罗维耶茨基的父亲
安卡（安纽霞）——博罗维耶茨基的未婚妻
科兹沃夫斯基——博罗维耶茨基在里加时的同学
西蒙神父——阿达姆·博罗维耶茨基在库鲁夫的邻居，库鲁夫修道院神父
利贝拉特神父——库鲁夫修道院神父
查荣奇科夫斯基——库鲁夫的贵族
利基耶尔托娃（艾玛）——博罗维耶茨基爱过的女人
斯泰凡尼亚·瓦平斯卡——“侨民之家”旅馆职员
卡玛——斯泰凡尼亚的外甥女
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第一部 第一章
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罗兹苏醒了。
工厂第一道尖厉的汽笛声打破了清晨的寂静。接着在这座城市的各个角落，别的汽笛也渐次呜呜地叫了起来。那嘶哑的、持续不变的音响传到了四面八方，就象一群恶狠狠的公鸡在歌唱，用它们的铁嗓子，呼唤着人们去上工。
有着高大的黑色身躯和细长脖子的烟囱、耸立在雨雾中的大工厂，也慢慢苏醒了，不时吐出一团团焰火，呼吸着一团团烟雾，表明它还活着，并且正从依然笼罩着大地的黑暗中活动起来。
三月的小雨混杂着雪花下个不停，在罗兹的上空布满了一层重甸甸、粘糊�