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贾马尔问：“为什么每个人都喜欢这个节目？”
拉提卡答：“这是逃避的方法，不是吗？逃避到另一种生活中。”
在印度文化中，这种天定的命运异常强大，人在命运面前是很渺小而无意义的。每个人都自有一方天地和自己的角sè，人在命运前需要做的只是顺天意而非尽人事。
不过东方未明在故事的最后，并没有如原版那样，给了观众们一个“命中注定”的答案。人生它不仅仅是一个选择题，无论命运怎样，我们需要的是一种坚持，就像贾马尔在回答拉提卡“我们靠什么生活”的时候，说的那个字“爱”！
当电影到达结尾，《Jaiho》的旋律响起，主演们在车站的舞姿出现于银幕之上时，每个观众的脸上都1ù出了神采不一的表情。除了电影中涉及到的一些敏感的社会问题外，大家更多的是陷入了对于命运的思考，这完全归功于原著jīng彩的情结设计，以及东方未明和摄影师们对镜头的把握，更重要的是对于影片中提出的那十道问题，它们在深深拷问着人们的内心：什么是命运？我们的命运由谁主宰？或许每个人都有自己的答案，但这已经不重要了，不是吗？因为，从这一刻开始起，我们学会了如何去思考我们的人生。
印度的映取得了巨大的成功，连印度政fǔ的高层领导人都惊动了，对《问答》的圆满公映表示了祝贺，同时他还收到了中印文化jiao流部mén的道贺，幸好东方未明在情节把握上处理好了贫民窟的问题，没有闹出前世达哈维游行的事情，否则他还真不好jiao代。
在国内，《问答》于4月26日上映，上映当天在北京各大影院的上座率达到7至8成，日获得全国票房35o万，创近期非周末影院上座率及票房的高峰值。在紧接着的上映周末，观看此片的观众人数在周末观影人chao的基础上逐日递增，再刷新影院周末上座率及观影人次的新高。全国各大影院为迎接周末的观影热chao，积极准备调整排片，做到中文版、英文版及数字版多厅同时放映，以满足不断增长的观众需求。影片周末获得票房近15oo万，上映4天，票房即迫近2ooo万大关，成为1o年来非美国进口影片中周末票房最高的影片。
而从哥伦比亚传来的消息表明，全球票房飘红是注定了不可阻挡了，与《问答》同一个档期的一些电影纷纷避其锋芒，这个net天，在全球经济都处于低mí的气氛中，这部印度电影成了一批脱缰的野马，在全球的电影院飞快地奔腾起来……
第一卷 人生若只如初见 第一百一十章 污泥中的童话
更新时间：2011…10…19 13：23：14 本章字数：4051
《问答》火了，影片上映以来一鸣惊人，备受好评。在烂番茄影评网，它取得了92％的好评度；在metacritic网站收录的过1oo篇的主流媒体影评中，它获得了85的高分。
托德·麦卡锡（Toddmccarthy），《综艺》的影评人，称赞西méng·比弗伊的剧本“jīng细复杂，构造聪明而巧妙”，本片的摄影“深入人心”，剪辑“扣人心弦”，最后麦卡锡总结道，“它是一部巧妙的剧情片，也是得以一窥一个越来越聚焦于世界闪光灯下国家的机会；《问答》充满生机，虽然是由外来人士制作，但他们很显然已与这个地方心心相印。”而别的全国xìng大媒体也纷纷给出极高赞誉：“扣人心弦，让人jī动，同时既令人心碎又使人振奋”、“娱乐xìng极佳，活力四shè，也许是我能承认的最娱乐的杰作之一”、“我对这部电影不仅仅是钦慕与赞美，而是狂热的爱”……
“严肃的1ang漫在叙述的力量下爆。”——《芝加哥太阳报》
“这是一个令人jī动的爱情梦幻曲，一个关于至死不渝的爱恋故事。”——《华尔街日报》
“东方未明是一个非常有雄心的电影创作者，他再一次用行动证明，他可以拍好所有类型的片子，这部片子展现了他对爱情片的驾驭能力。”——aintitnetbsp； 西方媒体总喜欢用夸张和感xìng的语言来评价一部电影，对于此，东方未明已经见怪不怪了。而对于中国的媒体来说，他们往往会将电影支离破碎的肢解开来，东方未明对其也是无可奈何。
“新快报4月3o日讯：《问答》的大获成功，并非像影片中贾马尔答对最后一题那般偶然。在金钱和爱情这个古老的命题上，《问答》别具匠心，用真人秀的形式穿cha于整个故事之中，使得略显沉闷的话题焕出了崭新的活力。
将真人秀引入到影片不是《问答》的独创，《楚mén的世界》早就将人生模拟成了一个巨大的真人秀，但是在东方未明的作品里，真人秀只是作为情节的串联点使用，虽然是一条贯穿始终的主线，但是真人秀只提供了两个作用：第一，带出主人公贾马尔的人生历程，以及他和拉媞卡的爱情故事；第二，真人秀所起到的作用是一种对于人xìng的彻底透析，包括主持人故意透错答案、贾马尔的选择，实际上都是在回答一个问题，这个问题的答案就是“It’ritten”。没错，这一切，都是命中注定。
《问答》想表现的元素不少，而且中心人物只有贾马尔和沙利姆两兄弟以及nv孩拉媞卡，能用这样几个人物浓缩出如此丰富的内容，这得归功于东方未明对整个影片节奏和故事叙事片段的成功把握。真人秀形式的引入，将线索埋入每一个问题的答案之中，再由主人公通过闪回将要表达的内容娓娓道来，看似简单，但是却巧妙地化解了说教式的冗长和无力；通过真人秀的形式，东方未明想重点表现的“宿命感”也展现无余，贾马尔和沙利姆在人生轨迹上的jiao错，被“左轮”、“歌曲”等元素jiao割分离，在徒然感受到命运的凄凉和悲怆的同时，东方未明利用喧嚣的真人秀舞台和破碎的贫民窟的强烈对比，烘托出了人物曲折的命运轨迹。
《问答》的中心人物只有贾马尔和沙利姆两兄弟以及nv孩拉媞卡。
在今天，传统的电影手艺已经离我们越来越远，但这并不代表传统的东西就会被工业流水线所取代。同样的“蝙蝠侠”系列，既有开创者蒂姆·bo顿的黑sè哥特风格，也有中庸拙劣模仿师乔·舒马赫的画虎不成反类犬，但是到了克里斯托弗·诺兰的手上，真正开枝散叶的还是回归人类心灵深处的故事的感动。
《问答》虽然指向的是一个古老的命题，但是在故事的设计上，却用多段真人秀串联的故事，展现出印度贫民窟儿童曲折的生活历程，从贾马尔本身的矛盾冲突，到兄弟俩的对峙和对立，再到最后他与拉媞卡的重逢，这道爱情喜剧大餐充满了“宿命”的烙印，也让东方未明的故事说得字正腔圆、头头是道。”
而作为东方未明下属的丁垒也不遗余力地在网络上为自己的老板“歌功颂德”，在网站的页，邀请了国内的一些著名影评人，为《问答》造势，还专mén写了一篇名为“《问答》：在污泥里找到的童话”的长篇影评，大致内容是这样写的：
“看《问答》，你根本不会想到东方未明才只有2第一部作品开始就已经非常老练，影片结构明快，画面动感十足，两男一nv，两兄弟因命运与xìng格而注定分岔的命运，一个dang气回肠从一而终的爱情故事，这都是些经典的剧情，换种说法，就是故事很俗套。《问答》的厉害之处在于，它让这样一个传奇的故事有了说服力。
影片开场的追逐戏拍得特别bang，低矮的贫民窟，狭窄的街道，杂1uan的人群，hún浊的河水，街上被惊起1uan跑的jī，城市边缘触目惊心的垃圾，随着富人的保安追逐小孩子们的脚步，生动地表现了出来。这里有一个镜头特别值得一说，贾马尔与舍利姆在逃跑时撞到了一辆小轿车，在道歉跑掉之前，是贾马尔贴在玻璃上那好奇而羡慕的脸。虽然只有薄薄的一层玻璃，却分隔成了两个完全不同的世界。
那种清苦里的快乐也被表现得很动人，两人逃离乞讨蛇头之后，在火车顶上游dang，在车厢卖东西，或者从车顶顺着绳索爬下来偷盗，流1ang到泰姬陵时，则假装内行去当导游。当丹尼·保尔用一种轻快的调子去表现时，这些细节反而有了一种别样的魅力，因为这是一种回忆者的目光，在回忆里，所有的痛苦都失去了重量，留存的是那些可亲可笑的细节。
两个人的命运jiao待得简约却到位，舍利姆从小就是个头脑灵活又xìng格暴躁的孩子，他偷偷卖掉贾马尔费尽心力拿到的电影明星签名，因另一个小孩笑他的歌难听就追上去扑打。贾马尔则有着单纯却着执着的xìng格，为了得到那个签名，他跳进粪坑也再所不惜，而当遇到那个在乞丐团被挖掉眼晴的同伴时，他给了那个小孩自己刚靠挨打换来的百元美钞。寥寥几笔的描摹，让两人命运的不同有了极大的说服力，舍利姆最终成为黑帮打手，把拉缇卡送给了自己的老大，最后在良心的鼓励之下又放走了她，然后把钱铺在浴缸里，举起枪，静等着外面知道出事的黑帮同伙冲进来与他们相互shè杀。而贾马尔一直做儿童向导，茶水小弟这样的营生，但他却对少年时的nv同伴拉提卡念念不忘，最终为了找到她，他上了《谁想成为百万富翁》，希望那个不知身在何处的拉缇卡能看到他。
《问答》出sè的是现实之上笼罩的童话气质：真正让影片卓然不群的，是污泥一般的现实之上笼罩的童话气质，同东方未明的上一部经典之作《换子疑云》相比，仿佛是他愤怒散尽之后的一种乐观，这不是一个告诉你一个虚假充满塑料味的完美世界的不负责任的乐观，而是懂得虽然我们存在在这个很不美很不酷的世界上，但在命运之外，人仍然有得选择的乐观，我们并不是一个只受命运摆受的傻瓜。
而这就是贾马尔在节目中恍有神助顺利过关的寓意，那些生活的痛苦经历居然在答题中都派上了用场，因为所有的经历都是有用的，所有的过往，都会在塑造你，成就你，毁灭你，《问答》告诉我们：你能充满怨恨地随着脏水走向充满下水道，也能在信念的指引下找到童话。”
对于丁垒的好意东方未明有些不置可否，“一千个读者，就又一千个哈姆雷特”，所谓“污泥中的童话”也不算误导观众。实际上，从《墨水心》中克里斯汀最后的许愿，到《换子疑云》中巩丽走进小城的夕阳，再到《问答》贾马尔和拉提卡拥ěn于火车站前，这些无疑不是带着童话般的梦幻sè彩的。其实，大家喜欢看东方未明的电影也正因如此，这个世界如果还坚持着美好的话，那么就是深埋于每个人心中的一个个最纯净的童话。
当然，除却人们的褒扬�