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要考证它的关健部位，比如端砚的鱼脑冻、蕉叶白，歙砚的对眉子或刷丝纹等，在加工成口时必须将这些部位保留在砚堂地方。然后就是砚池，别称砚海、砚泓、砚沼，或墨池、墨海等。指砚的低洼处，用来存清水或墨汁。它可大可小，因材而异。有些圆型砚的池设计在砚的边缘，还有的砚干脆不设砚池。不过用名贵石料制作的上品砚台，一般都会挖出很小的一处作为砚池的，因为砚池是砚的重要特征。”
直接推翻了李裹儿对砚的知识，一直以来她都将砚池与砚堂混淆了。
“然后就是砚额，也叫额头，指砚的上部较其他三边砚更宽的地区。砚的主要工艺雕刻与纹饰都安排在这里。一般砚台无所谓，但对名品砚台来说，对砚额的取材与雕刻，都必须慎重。因为一个砚台有没有观赏价值就在取自它了。然后是砚岗，指砚堂中间稍高的地方。从这里往四周渐渐变低，可使研墨时的墨汁随时向四周低洼处流淌而保存起来。第五叫砚边，也叫砚缘，指砚常四周略高的边缘地带。它形成砚的轮廓，象堤坝一样起到蓄水或墨汁的作用。但名品砚一般人家都不是用来研墨的，而是用来观赏与收藏的，所以为了整体图图的美观，有的砚台就不设砚边。”
他手中这块银星砚就没有设砚边。但造型十分古雅，砚堂呈一个淡雅的扁圆形，一溜子银星象一团飞云延伸到砚额上，砚额上飞云下面有一个老者，一个童子，一株松树，远处还有隐隐的青山。飞云的另一边刻着一行小诗，松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。再配上这块砚石的青褐色，更显得雅观古拙。
如果不是与王画闹了矛盾，李裹儿都准备伸手将它抢过来。
当然这是现在制成最好的一块砚台，而且也是最好的石料。王画那两块，因为王画没有动手，一直没有制砚，而且另一块红丝砚掉在地上摔出了裂痕，让王画惋惜不已。所以在制作这块银星砚时，王画细心地指导了工匠，成了一个佳作。
王画又说道：“第六，砚的下部称为底边。砚堂与砚池边壁称为砚壁。相邻两边两壁相交处，叫砚角，直角相交称倾角，圆弧过渡称圆角。边与壁或砚侧相交部分为砚唇。砚的表面上面正面为砚面。砚的反面为砚底，还有人称它为砚背、砚后、砚下。”
以后还是以出售出主，如果白亭对这些知识不了解，或者了解得不够彻底，那么未免会让人贻笑大方。
“但知道了砚的组成部分，可一个砚的好处如何识别？简单一个方法，用手指沾点水抹在砚心上，看过多久才干。干的时间越快，越吸水，说明墨汁越不易久储，这砚也就不行，若干的时间越慢这砚就越不吸水，相应的墨汁就能久储，砚也就好。可名品砚却要识砚六法。第一就是看，不但是看图案，还要看砚的质、工、品、铭、饰与新旧，是否经过修补等。如果砚已经修补过的，其补过的地方颜色与砚的原色总会有差别。然后是摸，用手摸一摸。如果摸起来感觉像小孩皮肤一样光滑细嫩，说明石质较好；如果摸上去有粗糙的感觉，说明其石质较差。第三就是敲，将砚面用五指托空，轻轻击打，或用手指弹砚，闻其声。若为端砚，以木声为佳，瓦声次之，金声为下，这三种不同的声音，分别体现出端石质的嫩与老。而歙石砚敲击则以清脆的‘铛、铛’金属声为最好。如果声音为‘噗、噗’，就说明该歙石多泥质，或石质有暗伤痕，为下品。接下来是要洗，通过清洗，除去墨痕，看砚的自然美纹与有没有伤痕与修补后的痕迹。就是一个新砚，也要洗去积留下来的灰尘，否则容易被人蒙混过关。再用手掂它的份量，判断它的砚石物胶紧松粗细。最后是刻，判断石质的好处，这个要对石料熟悉的人才能办到，有的人甚至只要刻上几道，马上就会感觉出石质优劣。”
当然，这还是一个笼统的说法，不同的砚石有不同的特征，也有不同的识别方式。
但现在大家都没有充足的实践经验，这个是急不得的。
说完了，王画看着夏开说道：“夏开，你是我的学生，我会教你弹琴，这是因为你的音乐天赋，可主要还是教你制器的本领，不知你可否满意？”
如果他抱着升官发财的想法，想跟自己学经义，王画也不反对，那么必须要另找技工了。这要征求他自己的意见。
夏开答道：“恩师，我已经很感谢你了，如果没有你，我一辈子都娶不到阮家小娘子。其他的我没有要求，听从恩师吩咐。”
“那就好，其实也未必没有出息。你本来就识一些字，自己努力一下。然后将琴技与制器本领学好，未必不能通过杂技进取。下面我就教你制作一些文房用具，但与笔墨纸砚无关。这些统称为文房杂项，比如笔格、笔筒、笔床、笔屏、笔船、笔洗、水中丞、水注、镇纸、压尺、秘阁、墨盒。”
这些文房杂项，有的李裹儿听说过，有的却没有听说过。因此再次倾听起来。
“首先就是笔格，才出来不久，主要写字作画中途休息时，用它来放笔的，以免笔尖上的墨汁与颜料污损他物。材料可以用玉、石、铜、瓷、木、金、银等。因为主要就是取自它的造型。不过因为写字与作画，本来就是风雅之事，所以用玉料做笔格最是雅观。”
但后世传下来的最多的却是孔雀石，中国古代称孔雀石为“绿青”、“石绿”或“青琅薄Ｔ谥泄飞纤幻螅置挥衅渌挠猛荆裳丈春苊览觯远嘤美醋霰矢瘛２还矢裾馔嬉舛膊懦隼床痪茫衷诟揪兔挥心敲唇簿俊�
“然后就是笔筒，这是最常见的文房杂项。同样材料可以选择多种，比如玉、铜、木还有我家瓷窑烧出来的瓷笔筒。不过如果要与书香相配，用玉最好，如果要与毛笔相配，用竹最好。木头也可以，但想要它身价高昂，大多选用紫檀、红木、花梨、乌木。其中紫檀是最名贵的，可想雕镂好的花纹，还是黄扬木。”
这是从艺术价值来说的，但从商业价值来说，因为瓷、铜、玉笔筒普遍使用，反而绝少名贵之物，相反大多佳品都是来自紫檀、黄扬与刻竹笔筒。
说到这里，他向李红努了一下嘴，李红会意，她走出房间，替夏开拿来材料，但经过李裹儿面前施了一礼，可不敢说话。其实李裹儿命令手下撞门时，下人已经禀报过了，王画下了“禁令”，不准任何人与李裹儿说话。
李裹儿只好傻傻地站地哪里。
李红一会儿回来，拿来一块白玉毛坯与一块碧玉毛坯、一块紫檀木，以及一个毛竹筒子，王画递给夏开三张图画。分别以后来的文物御制白玉雕山水高士图山子笔架连紫檀木雕灵芝菊竹纹座、碧玉雕狩猎图笔筒与竹高浮雕山水人物笔筒为原形画出正反两面。特别是前两件玉雕引起了夏开兴趣。
毕竟这两件玉雕都是出自于乾隆年间，玉器发展到大成的时候制作的。
不是看图就会制出相关的玉器的，王画又仔细地给他讲解这两件玉雕的种种手法。
其实相关的文房杂项，老早就在制作，不过是让他家在南方的瓷窑烧制的各种瓷器。夏开烧瓷可不行，王画想从他手中制作出来一些玉器文房杂项精品。
这两个人一个倾囊相授，一个细心聆听，讲的人对学的人领悟能力大为赞赏，听的人更是觉得受益非浅，许多地方茅塞顿开，更是心悦诚服。
但李裹儿却急了，这还没完没了了。
她小心地走到王画身边，没人招呼，自己端来一张椅子，紧挨着王画坐下来。
但王画依然将她当作了一个透明人，继续向夏开讲解。
李裹儿又将椅子再次挪了挪，挨在轮椅一起了，还将手臂挎进王画胳膊肘儿里面。
王画终于抬起头，看了她一眼，让夏开白亭带着工匠离开，向她说：“公主，我不是对你说过了吗？你以后不要与我见面，也不要来我家烦我，你当作了耳边风？”
“二郎，这些天我天天想，夜夜想，我知道我错了。”
让她说出错了，很不容易。而且还来了一个天天想，夜夜想，王画听了想笑，但不能笑，一笑就功亏一篑了，于是不假颜色地说：“你是皇亲贵戚，我只是一个小老百姓，你怎么与一个小老百姓谈错了？我不懂。”
你真是一个小老百姓？我们这些皇亲贵戚，你有没有放在眼里？李裹儿心中也诽谤，但不得不低头，王画的倔强与他的才气一样，是有名的。李裹儿又低声说道：“我是错了。小郡主对二郎那么情深义重，想二郎回拒是有点难度。我这样逼迫太紧，不大好。朝中大臣对二郎又大多抱着敌意，还有二郎因为我叔王这一逼，进退两难。我只考虑我的感受，所以错了。”
有那么一点进步，可是王画脸上依然一片冷漠。
李裹儿却认为他真生气了，不然不会不顾后果，向叔叔家中退亲的。她又低声说：“还有小郡主只有十三岁，我不该如此与她计较的。况且二郎就是当着她的面，都暗示了将永远让我做正妻，就是纳她入门，也只是一房侧室。还有二郎又为我做了那么多的事。所以我错了。”
但王画依然没有说话。
李裹儿话都说到这个份上，心中也有些委屈，但她还是不敢发作，又说：“我也知道那一天武崇训进来，我没有维护二郎，所以二郎生气。回去后，我都将我赐予他的那些美婢全部收回来。二郎，我将那些美婢派人喊过来，送给你吧。她们个个长得都很漂亮的。”
王画听了没有高兴，反而气得胸口隐隐作痛。全部送给他？好象李裹儿这些年为了安抚武崇训，从教坊，还有各大青楼，为武崇训收集了四十多名绝色少女，否则武崇训也不会这么安份。这还是李裹儿是公主，否则经常面对这个绝色少女，那个草包早就来了一个霸王硬上弓。
可全部送给自己？自己要她们做什么？现在都头痛了，再加上四十多个少女，难道不嫌热闹过火？或者让自己也象武崇训那样做一个花花公子？
但李裹儿说完了，也似乎觉得自己这个建议提得不好，于是又说道：“如果二郎还要生气，我将他派人灌醉了，将他那个东西割掉，让他成为一个太监如何？”
屋子里几个女子听了都不顾王画的命令，捂嘴笑了起来。
王画却听了头上冒冷汗，他终于开口了，说：“公主，你还不明白我的想法。现在我们发生了那么多的事情，必须要暂时分开，让我们自己反思一下我们的感情。”
还要反思？这都多少天过去了？
李裹儿听了一急，不由捂起了肚子，呻吟起来。
这都是她的无心之举，可使王画终于惊慌起来，她肚子里还有孩子，关心地将她拉住，替她揉着肚子，说：“怎么啦？”
李裹儿看到他眼中担心的眼神，眼睛亮了一下，其实也没有那么痛，但她捂着肚子，痛苦地说道：“我的肚子，我的孩子，我好怕又要失去我的孩子。”
半真半假的，王画也知道女人的三大绝招，一哭二闹三上吊，可知道归知道，但他还是不敢怠慢，立即喊道：“快，快请大夫过来。”
又慌忙地让李红她们将李裹儿扶着，躺在床上。
李雪君一看，眼睛一闭，心想：得，王画什么的苦心安排，因为李裹儿这个一捂肚子，都泡汤了。
第十八章 天津桥上一张纸（一）
不是王画不懂得其中道理，但他�