按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
患湃恕！被仆ゼ崴邓骸霸缒暧帽示剑患袄洗蠼ソ匀弧保挥衷疲骸暗交浦莺蟪副始辛Α！蓖砟暧中泻Ｍ夥缣沃疲又省⑿亟蟆⑹都Υ耍簧致啪部溃涫榉ǚ绺穹犭榈矗煺婧棋燮涫榉纯上胂笃湮恕Ｈ耸椴⒆穑诘笔逼涞苄肿又蹲佑伞⒙酢⒐讶送醵ü⒄粤町嚲蛩埃黄浜罄访巳缋罡佟⒑乐摇�6游，以及的吴宽，清代的张之洞，亦均向他学习，可见影响之大。黄庭坚在《山谷集》里说：“本朝善书者，自当推（苏）为第一。”
苏轼在绘画方面画墨竹，师文同（即文与可），比文更加简劲，且具掀舞之势。米芾说他“作墨竹，从地一直起至顶。余问：何不逐节分？曰：竹生时，何尝逐节生？”亦善作枯木怪石。米芾又云：“作枯木枝干，虬曲无端；石皴硬，亦怪怪奇奇无端，如其胸中盘郁也。”均可见其作画很有奇想远寄。其论书画均有卓见，论画影响更为深远。如重视神似，认为“论画以形似，见与儿童邻”，主张画外有情，画要有寄托，反对形似，反对程式束缚，提倡“诗画本一律，天工与清新”，并明确提出“士人画”的概念等，高度评价“诗中有画，画中有诗”的艺术造诣。为其后“文人画”的展奠定了理论基础。存世书迹有《黄州寒食诗》、《赤壁赋》、《答谢民师论文》与《祭黄几道文》、《前赤壁赋》等。存世画迹有《古木怪石图卷》、《竹石图》；又近年现的《潇湘竹石图卷》也是他的作品。
苏轼在才俊辈出的宋代，在诗、文、词、书、画等方面均取得了登峰造极的成就。是中国历史上少有的文学和艺术天才。
编辑本段＇
诗词风格
苏轼词风可分三类：
豪放风格。这是苏轼故意追求的理想风格，他以充沛激昂甚至悲凉的感情融入词中，写人状物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜；
旷达风格。这是最能代表苏轼思想和性格特点的词风；
婉约风格。苏轼婉约词的数量在其词的总数中占有绝对多的比例，这些词感情纯正深婉，格调健康高远，也是对传统婉约词的一种继承和展。
年7月，苏轼在湖州任上，因乌台诗案获罪入狱，次年元月，被流放至黄州。诗案之前，自1o71年任杭州通判以来，苏轼历任密州知州、徐州太守和湖州太守，政绩卓著。其诗词作品在整体风格上是大漠长天挥洒自如，则多指向仕宦人生以抒政治豪情。而诗案之后，虽然有一段时间官至翰林学士，但其作品中却少有致君尧舜的豪放逸，相反却越来越转向大自然、转向人生体悟。至于晚年谪居惠州儋州，其淡泊旷达的心境就更加显露出来，一承黄州时期作品的风格，收敛平生心，我运物自闲，以达豁然恬淡之境。
以乌台诗案为界，苏轼的诗词作品在创作上有继承也有明显的差异。在贯穿始终的“归去”情结背后，我们看到诗人的笔触由少年般的无端喟叹，渐渐转向中年的无奈和老年的旷达——渐老渐熟，乃造平淡。
先，在题材上，前期的作品主要反映了苏轼的“具体的政治忧患”，而后期作品则将侧重点放在了“宽广的人生忧患”，嫉恶如仇，遇有邪恶，则“如蝇在台，吐之乃已”。其行云流水之作引了乌台诗案。黄州贬谪生活，使他“讽刺的苛酷，笔锋的尖锐，以及紧张与愤怒，全已消失，代之而出现的，则是一种光辉温暖、亲切宽和的识谐．醇甜而成熟，透彻而深入。”
其次，在文化上，前期尚儒而后期尚道尚佛。
前期，他有儒家所提倡的社会责任，他深切关注百姓疾苦；后期，尤其是两次遭贬之后，他则更加崇尚道家文化并回归到佛教中来，企图在宗教上得到解脱。他深受佛家的“平常心是道”的启，在黄州惠州儋州等地过上了真正的农人的生活，并乐在其中。
第三，在风格上，前期的作品大气磅礴、豪放奔腾如洪水破堤一泻千里；而后期的作品则空灵隽永、朴质清淡如深柳白梨花香远益清。
就词作而言，纵观苏轼的三百余词作，真正属于豪放风格的作品却为数不多，据朱靖华先生的统计类似的作品占苏轼全部词作的十分之一左右，大多集中在密州徐州，是那个时期创作的主流。这些作品虽然在数量上并不占优势，却着实反映了那段时期苏轼积极仕进的心态。而后期的一些作品就既有地方人情的风貌，也有娱宾遣兴，秀丽妩媚的姿采。诸如咏物言情、记游写景、怀古感旧、酬赠留别，田园风光、谈禅说理，几乎无所不包，绚烂多姿。而这一部分占了苏轼全词的十之**左右，其间大有庄子化蝶、无我皆忘之味。至此，他把所有的对现实的对政治的不满、歇斯底里的狂吼、针尖麦芒的批判全部驱逐了。其题材渐广，其风格渐趋平淡致远。
编辑本段＇
传世名句
【词篇】
但愿人长久，千里共婵娟。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
长恨此身非我有，何时忘却营营？
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
相顾无言，惟有泪千行。
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼
大江东去，浪淘尽、千古风流人物。
天涯流落思无穷！既相逢，却匆匆。
欲寄相思千点泪，流不到，楚江东。
有情风万里卷潮来，无情送潮归。
休言万事转头空，未转头时皆梦。
相逢一醉是前缘。
高情已逐晓云空，不与梨花同梦。
欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。
人间有味是清欢。
此生此夜不长好，明月明年何处看？
生前富贵草头露，身后风流陌上花。
小舟从此逝，江海寄余生。
拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
细看来，不是杨花，点点是，离人泪。
殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。
【诗篇】
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
**一刻值千金，花有清香月有阴。
陌上花开蝴蝶飞，江山犹是昔人非。
生前富贵草头露，身后风流陌上花。
人老簪花不自羞，花应羞上老人头。
江山如此不归山，江神见怪警我顽。
人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。
江头千树春欲暗，竹外一枝斜更好。
与君世世为兄弟，又结来生未了因。
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生！
云散月明谁点缀，天容海色本澄清。
杳杳天低鹘没处，青山中原。
庐山烟雨浙江潮，未到千般恨不消。
天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。
日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。
惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。
人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
编辑本段＇
苏轼书法
中山松醪赋》
洞庭春色赋》
人来得书帖》
答谢民师论文帖》
江上帖》
黄州寒食诗帖》
李白仙诗帖》
次韵秦太虚诗帖》
渡海帖》
祭黄几道文卷》
梅花诗帖》
前赤壁赋》
东武帖》
北游帖》
岁展庆帖》
宝月帖》
令子帖》
致南圭使君帖》
次辩才韵诗》
夜帖》
宸奎阁碑》
致若虚总管尺牍》
怀素自序》
近人帖》
与范子丰》等
编辑本段＇
诗词作品
赤壁赋》
后赤壁赋》
石钟山记》
出颍口初见淮山，是日至寿州》
**》
海棠》
和子由渑池怀旧》
和子由踏青》
花影》
惠崇春江晚景》（此诗为作者苏轼观看惠崇所画《春江晚景》而作）
腊日游孤山访惠勤惠思二僧》
六月二十七日望湖楼醉书》
三月二十九日》
上元侍宴》
石苍舒醉墨堂》
书李世南所画秋景》
题金山寺》
题西林壁》
望海楼晚景》
雪后北台书壁》
饮湖上初晴后雨》
有美堂暴雨》
寓居定惠院之东杂花满山有海棠一株土人不知贵也》
赠刘景文》
正月二十日往岐亭，郡人潘、古、郭三人送余女王城东禅庄院》
正月二十日与潘郭二生出郊寻春，忽记去年是日同至女王城作诗乃和前韵》
八声甘州（寄参寥子）》
卜算子（缺月挂疏桐）》
蝶恋花（花褪残红青杏
蝶恋花（记得画屏初会遇）》
蝶恋花（密州上元）》
定风波（常羡人间琢玉郎）》
定风波（莫听穿林打叶声）》
水龙吟·次韵章质夫杨花词》
洞仙歌（冰肌玉骨）》
洞仙歌（江南腊尽）》
贺新郎（乳燕飞华
浣溪沙（覆块青青麦未苏）》
浣溪沙（画隼横江喜再游）》
浣溪沙（山色横侵蘸晕霞）》
浣溪沙（山下兰芽短浸溪）》
浣溪沙（送梅庭老赴上党学官）》
浣溪沙（细雨斜风作小寒）》
浣溪沙（寓意）》
浣溪沙（照日深红暖见鱼）》
减字木兰花（春月）》
减字木兰花（空床响琢）》
江城子（翠娥羞黛怯人
江城子（湖上与张先同赋）》
江城子·密州出猎（老夫聊少年狂）》
江城子（天涯流落思无穷）》
江城子·乙卯正月二十日夜记梦（十年生死两茫茫）》
临江仙（夜饮东坡醒复醉）》
满江红（江汉西来）》
满江红（清颍东流）》
满庭芳（三十三年）》
木兰花令（次欧公西湖韵）》
南歌子（雨暗初疑夜）》
南乡子（寒雀满疏篱）》
南乡子（凉簟碧纱厨）》
南乡子（霜降水痕收）》
南乡子（送述古）》
念奴娇（赤壁怀古）》
沁园春（孤馆灯青）》
沁园春（情若连环）》
青玉案（三年枕上吴中
阮郎归（初夏）》
少年游（去年相送）》
哨遍（为米折腰）》
水调歌头（落日绣帘卷）》
水调歌头（明月几时有）》
记承天寺夜游》
范增论》
贾谊论》
东栏梨花》
苏轼自勉对联：纵使万般寻路无，不堕野地随人居。
第二二一章 苏轼 下
＇编辑本段＇
苏轼轶闻
注：以下轶闻仅因流传甚广，其真实性有待考证。
年少轻狂
苏东坡少年时读了一些书，因为聪慧，常得到师长赞扬。颇为自负地在自己房前贴了一幅对联：“识遍天下字，读尽人间书�