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杜克的话打乱了艾伦·德杰尼勒斯的节奏，她需要时间稍稍缓冲一下，问出了一个比较寻常的问题，“你拍摄的影片，有单独演员出彩的镜头，也有群戏出彩的场景，这些拍起来有什么不同吗？”
“就拿《独立日》来说吧，每场戏都是群体场景，所以我必须召集我的演员在一起并开始思考如何操控一个团队。”
这样的问题对杜克没有任何难度，“你如何能够安排他们处于正确的位置？当演员不在有创意的工作流程中，你如何能安抚他们不被怠慢？不是所有在多个角色场景中都有同样的表演时间。所以，这是对这部电影而言很大的挑战，虽然相比较纯粹的技术和逻辑问题，它是排在其后的。”
经过短暂的调整，艾伦·德杰尼勒斯又回到了自己的节奏上面，问出了很多人都关心的一个问题，“众所周知，你的影片总是会展示当今电影业最为先进的特效技术，怎样才能保持这些特效不会压倒故事情节？”
相比于之前的那些，这个问题稍稍有了点难度。
如果说九十年代以《独立日》为代表的大制作影片，只凭借出色的特效技术，就能带动票房上的巨额收入的话，那么到现在这个特效泛滥的时代，一部影片只有先进的特效是远远不够的。
比如吉尔莫·德尔·托罗执导的《环太平洋》，在特效方面甚至做到了好莱坞的极致，只是最后的商业成绩，实在有些惨不忍睹。
就像杜克过去说的一样，一部大获成功的电影，绝不是一个方面突出就能够做到的，而是多个方面综合的结果。
“你要有所选择，你想带人们进入一个不要他们想象的境界，但是它们必须是建立在你已经设定好的基础之上。它不是关于‘该死的’瞬间，而是关于围绕在这些瞬间的细节以及由什么构成这些细节。”
思考了几秒钟，杜克才说道：“现在如果你真的回过头来想，很多故事都是荒谬的，或者至少是非常不真实的。但是当你一砖一瓦建立它们，你不断的建，不断的建，不断的建，最后你创造了细节。这些演员身身负重任因为他们对你的那些想法深信不疑，这个想法是能够说服观众相信他们所看到的是真实的。”
因为节目时间的关系，艾伦·德杰尼勒斯稍稍加快了问问题的节奏，“现在，演员必须在绿屏或蓝屏前表演，或者面对后期添加的假想物体表演。你能够对没有这种表演经验的演员说些什么吗？”
“任何演员拿起对白，和另外的演员一起就能够演出一个好的场景。站在一个导演的立场，其实什么都没有——所有你所做的是确保他们都在镜头里，对吗？”
一句反问之后，杜克轻轻摇了摇头，“但是当其他演员没有在镜头里，这就是你要工作的时候了。你利用每个花招，每个你所知道的方式去创造一些，在他们脑海中认为是戏剧般真实的事情。所以你说了很多他们看到的事情，并且尝试告诉他们这是什么。我的意思是，这其实很简单，你必须知道演员可以创造所有。”
“每次你的影片上映，都会疯狂的宣传，”艾伦·德杰尼勒斯转到了她所从事的行业上面，“关于新闻的力量，你有什么样的考虑？”
“关于媒体我学到了很多，他们可以很疯狂，他们可以像饥饿得发狂的鲨鱼……”
杜克说到这里，对面的艾伦·德杰尼勒斯笑了起来，面对杜克这样地位的导演和制作人，她也有一定的压力，想要挖出些猛料更不是件容易的事情。
何况，对方相当忙碌，想要再一次邀请到他，绝不是件容易的事。
第九百四十六章 无限的可能
媒体是把双刃剑，杜克很清楚这一点，不过他也不会刻意回避一些事情，走到现在虽然说以他的性格不会肆意妄为，但也不必三缄其口，况且一些华特迪士尼旗下的媒体，这些年来从来没有放弃过对他的诋毁和攻击。
还有一些自命不凡的专业电影媒体，提到他的名字时，总是一副不屑的名字，似乎他拍摄的那些电影都是庸俗的代名词。
“不管媒体怎么评价，我从来没有被打击过，或许可能在个别评论或者类似的情况中有，但是从来没有出现在电影发行之前。”
相比于刚才的平和，杜克的语气中充满自信，“那些从来没有考虑我们正在做的事情的人只是想，这是一场能够打击我们的运动，我和的团队被制造成看起来像电影史上最愚蠢的人，每次拍摄的电影都是垃圾的类型。”
他耸了耸肩，颇为不屑的说道：“但电影公司花费两亿美元在一个项目上面是为了什么？而且你知道这是一笔巨额的预算，那我们不制作大众主流电影，难道要花费两亿美元制作一部小众片吗？我不会让他们把我的电影毁掉，我将尽我全力拍我和主流观众喜欢的电影。”
“说到你拍摄的影片……”艾伦·德杰尼勒斯的问题渐渐尖锐起来，“你最喜欢自己的那部影片？”
“所有的。”杜克也不是笨蛋，“他们都是我和我的工作伙伴们耗费心血制作出来的，每一个都像是我自己的孩子。”
“据说上个月你参与了一个好莱坞内部的讨论会，参加的人还有大卫·芬奇、昆汀·塔斯蒂诺、詹姆斯·卡梅隆、史蒂文·斯皮尔伯格以及彼得·杰克逊等很多好莱坞的大导演。”
艾伦·德杰尼勒斯问出了问题，“你们在会上产生了巨大的分歧，请问这是为什么？”
“这是行业内部很正常的一次讨论，就像是制作理念不同一样。”杜克随口应付了几句，“我们只是对电影行业的未来也有不同的看法。”
实际上，讨论会上产生的分歧比杜克说的要严重的多，可能直接涉及电影业的未来，对独立电影圈的运作模式产生革命性的变革。
从去年开始，以华纳兄弟、二十世纪福克斯和环球影业为首的大型制片厂，就在寻找电影业的新盈利点，计划推出一种足不出户直接在家就可以同步观看新映电影的产品——Screening。Room。
Screening。Room可以将新上映的电影直接通过机顶盒推送到用户家中，一部电影的费用为50美元，支付后48小时内有效，但只能看一次。
另外，它还需要一个特制的机顶盒，以保证用户不能将电影录下来，而用户还需要多支付150美元来购买这一设备。
毫无疑问，如果真能推动这一计划，在DVD光碟没落之后，好莱坞能找到新的盈利点。
像杜克这些大导演参与的讨论会，议论的正是这一计划。
不过这一计划遭到了独立电影最典型的代表人物昆汀·塔斯蒂诺的极力反对，甚至公开站出来对这一计划加以抵制。
除昆汀·塔斯蒂诺外，反对该产品还有大卫·芬奇。
而杜克、詹姆斯·卡梅隆、史蒂文·斯皮尔伯格以及彼得·杰克逊都是这一计划的支持者。
决定双方阵营的无他，就是基于利益的考虑。
如未来很多年内的普通用户的家庭终端，怎么也比不上电影院的设备，像杜克这些导演拍摄的影片，在影院观看和家中观看完全是两种概念，Screening。Room不但不会影响到他们拍摄的影片的票房，还可以以吸引那些不经常去电影院的目标群众，并提高电影行业的整体收入。
像大卫·芬奇和昆汀·塔斯蒂诺的影片，从某些方面来说，使用家庭终端与影院观影的区别并不是特别大，这会直接冲击他们影片的票房。
诚然，他们执导的影片票房向来不是特别高，更多也是依靠后期的线下播放提高收入，但别忘了一点，票房是一部电影营收的基础，如果票房不够高的话，绝大多数情况下，能指望多少人会线下观看。
有些人总是说某部电影票房不好在录像带市场多么火爆，十年时间拿下八千万美元的线下收入，但他们总是无视另一点，像《魔戒》第三部曲和《蜘蛛侠》等票房大爆的影片，仅仅北美首周DVD的销量就能达到1亿多美元，这还不算其他线下的收入。
大卫·芬奇和昆汀·塔斯蒂诺一点都不傻，清楚Screening。Room是商业导演和大型制片厂的福音，却是独立电影的一种噩梦。
然而，大卫·芬奇和昆汀·塔斯蒂诺并不能带来任何改变，好莱坞还处于典型的六大时代，像杜克、詹姆斯·卡梅隆、史蒂文·斯皮尔伯格以及彼得·杰克逊等很多好莱坞的大导演都跟六大公司一起，成为了Screening。Room公司的股东。
当然，杜克会继续维护影院观影的不可动摇的地位，在现今这个阶段，从创意和经济两方面考虑，影片在电影院进行独家首映是基本也是必要的。
后面艾伦·德杰尼勒斯又提了些尖锐的问题，但杜克进入好莱坞超过二十年了，应对起来也算是轻松。
节目渐渐进行到了尾段，双方的话题逐渐来到了整个电影行业上面。
“现在有很多导演都提出过自己心目中的十佳影片，”艾伦·德杰尼勒斯看着杜克，问道：“能说说你心中的十佳电影名单吗？当然不包括你自己执导的影片。”
“我心目中的十佳电影？”
重复了一遍这个问题，杜克脑袋快速转动了起来，不但给出了电影名单，还说出了自己的理由，“《星球大战》，它为全美创造了一段无与伦比的神话，改变了电影的发行模式；《终结者：审判日》，哪怕是现在，它依然是震撼性的；《侏罗纪公园》，它是好莱坞电影真正征服全球市场的开始；《阿甘正传》，他是九十年代当之无愧的奥斯卡最佳影片；《泰坦尼克号》，不但引领了流行文化的热潮，还为好莱坞彻底打开了全世界的市场……”
“《斯巴达三百勇士》，扎克开创了一种崭新的电影风格；《阿凡达》，将电影业推入了一个新时代；《玩具总动员3》，不仅创造了动画电影最辉煌的时刻，还要偏离方向的皮克斯工作室拉回了正轨；《美国队长2：冬日战士》，哪怕不将超级英雄拉下神坛，也能拍出新高度……”
很显然，以杜克的性格和偏好，说出口的自然没有一部真正的老电影，或者是被无数学院成员缅怀的所谓黄金时代的产物。
所谓黄金时代的好莱坞，真的比现在这个好莱坞还要辉煌吗？恐怕明眼人轻易就能得出答案。
艾伦·德杰尼勒斯的目光落在了杜克的左手上，试探的问道：“这是订婚戒指吗？”
杜克也不否认，轻轻点了点头。
“能问一下，”艾伦·德杰尼勒斯继续问道：“杜克，你与斯嘉丽·约翰逊小姐订婚了？”
如同过往一样，杜克对于这方面的事情，既不刻意张扬，也不会回避，“前几天才发生的事情。”
艾伦·德杰尼勒斯似乎还想说什么，却被杜克的话打断了，“到时你会收到邀请的。”
“那真是荣幸之至。”艾伦·德杰尼勒斯露出惊喜的表情。
最后，她又问道：“关于未来几年，你有新的计划吗？”
“当然有，星战系列和漫威系列都处于关键阶段。”杜克不会停止自己前进的步伐，“未来我还要拍摄制作更多的影片！”
节目到此结束，杜克婉拒了艾伦·德杰尼勒斯的派对邀请，直接离开了电视台。
这期节目也可以算是对杜克过去、现在和未来的一次总结，他也说出了心中很多真实的想法，�