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人在自然面前的日益卑微地位，他在社会机器的固定部位的无能为力状 况，必然导致他的本性的扭曲，从而使他的自身发生 “异化”。对此，法国 的马克思主义信仰者加罗蒂有一种说法： “地上和天上都是无名和平庸的领 域。上面一片沉寂，上帝的死留下了巨大的真空；下面的乌合之众已不成其 ② G。雅诺施： 《卡夫卡谈话录》德文版1954 年，68 页。 ③ 思·费歇尔： 《从格里尔帕策到卡夫卡》德文版，1962 年，295 页。 ① 昆德拉： 《小说家是存在的勘探者》。 ② G。雅诺施： 《卡夫卡谈话录》。
① 为人，他们已经被异化的齿轮机构轧碎了。” 卡夫卡自己就是一个证明：他 那种二重心理，那种 “错综复杂”的自我说明，他拒绝这个世界而未能完全 做到，他有一部分和这个世界认同了，或者说被 “污染”了，因此他没有获 得完整的自我。至于他笔下的人物，几乎都有这样的特征。 《变形记》主人 公变形而被 “异化”出人的世界以后，他自己的人性日益减少，而“虫性” 则日益增加，以致全然忘了自己的悲苦，倒挂在天花板下，荡来荡去，自得 其乐起来。饥饿是生之大敌，但如今那位 “饥饿艺术家”却偏偏把它当作娱 乐 （表演）的手段，而且一心想把这门“艺术”推到顶峰，居然惟求“灵” 的完善，而不要 “肉”的存在，似乎他在走出“人”的范围而进入“仙”的 境界。 《城堡》中那位奥尔嘉的父亲根本没有罪，女儿的拒婚，却使他那样 虔诚地觉得自己有罪，而且那种请罪的热情达到狂热和发疯的程度。 《在流 放地》中的那位司令官，把行刑过程当作艺术来表演，来享受：在犯人身上 用行刑机器刻 12个小时的花纹才让他死去，而且他把这当作一种情欲来追 求，甚至发狂到当新来的司令官宣布废除这种酷刑的时候，他居然自己躺到 机器上去来接受这一酷刑。这种为旧事物的殉道精神兴许也可算作人类的一 种精神遗产。但哪个读者读完这篇小说后不问一句： “他还是人吗？ 卡夫卡不是哲学家，他解释不了这个世界，而且也不想解释它。但是他 是个艺术感觉很强的艺术家。他作为作家的全部努力就是把他对这世界的感 受，那种刻骨铭心的独特感受艺术地描写出来，在这方面他屡屡令我们震惊 和惊异，不断地冲击着我们的思维惯性和精神惰性，启发人们用另一副眼光 来观察世界。在这点上，加罗蒂谈得不少，他的下面这段话不无参考价值： “卡夫卡用一个永远结束不了的世界、永远使我们处于悬念中的事件的不可 克服的间断性来对抗一种机械的异化。他既不想模仿世界，也不想解释世界， 而是力求以足够的丰富性来重新创造它，以摧毁它的缺陷，激起我们为寻求 一个失去的故乡而走出这个世界的、难以抑制的要求。” 卡夫卡在这里抛弃了我们。 ① 加罗蒂： 《无边的现实主义》，上海文艺出版社，1986 年，127 页。
团团转的迷狂者 卡夫卡是时代的见证者。他的一生，是观察与思考的一生，是悲剧性地 追求终极真理的一生，越到晚年，他的疑团越重，下面这段咏叹，是他的处 境的基本写照： 目标只有一个，道路却无一条。我们谓之路者，乃彷徨也。① 事实上，路是存在的，只是卡夫卡看不到。因为归根到底他那所谓的“目 标”对他也是不存在的，或者说，那 “目标”到底是什么，他也是不清楚的。 请看他的另一段思考性的辩驳： 他感觉到被囚在这个地球上使他憋得慌，被监禁的忧伤、虚弱、疾 病、狂想交集于一身，任何安慰不能使他宽解，因为那仅仅是慰藉，一 种面对被囚现状之严酷事实的温柔而令人头痛的慰藉。但如果你问他： 他到底想要什么，他回答不出来，因为他——这是他的最有力的证明之 一——没有自由观念。① 因此，卡夫卡的 “目标”是个若隐若现，似有还无的东西；它是悖谬的 幻影。对此，卡夫卡在他的札记里还作了一番形象的描画： 这是在什么地方？我不熟悉这个地方：那里，一切和谐如意，变幻 万千，舒展自如，我知道，某处有这么一个地方，我甚至能看到它。但 是我不知道：它究竟在哪里，也无法接近它。② 这段话中的 “那个地方”即“目标”也同“城堡”一样，是可见而不可 即的咫尺天涯。如果他的 “地方”域“目标”意味着他所要寻求的真理，那 么这个真理对于卡夫卡同样是 “不知道在哪里的”。 因此，英国评论家埃德温·缪尔针对卡夫卡的这个特点，把他与 《天路 历程》的作者班扬作了对比，认为二者在两点上是相同的，即 “目的”和“道 路”无疑都是有的，最紧迫的任务是找到目标和道路，否则他就不可能生活， 但既然 “目标是有，道路却无”，实际上目标也是没有的。 卡夫卡的这种悖谬的思维方式反映了他的内心矛盾的二重性：一重是属 于日常生活的，一重是属于思考领域的，作为前者的体现者是兢兢业业的保 险公司的雇员，作为后者的体现者是把写作当作表达方式的作家；作为前者 他是讲实际的、入世的，作为后者他要求着绝对的合理或自由，是超验的。 奥地利出身的著名美国学者E。海勒说：“智力使他做着绝对自由的梦，而灵 ① 魂却知道它那可怕的奴役。”这两重矛盾好比两股均衡的力，经常一张一弛， 所以时而互相集聚，时而又互相抵消。无怪乎他对什么是真理常常表现出无 ① 卡夫卡： 《和其他遗作》第220 页，费歇尔袖珍本出版杜，法兰克福/迈因，1980 年版。 ① 见E。海勒： 《卡夫卡的世界》，载《弗兰茨·卡夫卡》195 页。H。波里策编，达尔姆施塔特，1973 年版。 ② 卡夫卡： 《笔记和散页断片》，载《及其他遗作》，法兰克福/迈顺，1966 年版。 ① E。海勒： 《卡夫卡的世界》：见《弗兰茨·卡夫卡》182 页，法兰克福/迈因，1972 年版。
② 所适从的徘徊状态，以致在现实世界“迷了路”。奥地利血统的美国著名学 者W·H·索克尔在分析《诉讼》主人公约瑟夫·K的时候的两段活对于理解 卡夫卡的这一特点是有帮助的： “卡夫卡给主人公取名约瑟夫，并把它加到 自己姓氏的的词首K的前面，这也许暗示了他自己和现代人的纵向分裂。他 出生于布拉格 ‘约瑟夫区’的边缘。该区在他幼年时是犹太区和罪恶生活的 中心。他自己说过，那宽敞明亮楼房后大街的新约瑟夫区只是作掩盖用的表 面，犹太区的黑暗、肮脏、可怕的小巷仍藏在下面。” “他看来在为理性而战，在为现代国家合理的法律制度所限定的人而 战，并且否认任何非法罪行的可能性。然而在行动中他却竭力寻找法庭，最 后还服从了法庭。他在思想中从来也没有选择过任何一方，因此内在的真理 永远不可能显现。一方拉他投降，赋予他死的意义；一方拉他抵抗，否认他 死有意义，这两个互相抵触的力量撕裂了整个真我。诚然，拉向投降和死亡 的力量证明要强一些，因为K听凭自己给处决了。”索克尔的这番话用来分 析卡夫卡的矛盾不是也很合适的吗？ 其实，卡夫卡又何尝没有人在拉他呢？甚至可以说，卡夫卡的矛盾性正 是现代的两大阶级力量在他身上综合作用的结果。卡夫卡作为正直的小资产 阶级知识分子和勤勤恳恳的公司雇员，他对本世纪初的社会主义运动是有朦 胧的向往的，这不仅从他的书信、日记和小说中明显地反映出来，还可以从 他的社交圈子中看出来。在卡夫卡所接触的工会干部和社会主义者中，至少 有两名共产党员是他的好友，其中一位是鲁道夫·富克斯，他被称为是 “社 会主义诗歌的先驱者”。但作为资产阶级的儿子，加上本身 “优柔寡断”的 弱点，他始终不能和这个家庭及其所属的阶级割断千丝万缕的联系。尤其是 资产阶级文化教养对他有更大的束缚性。你看，两大阶级的势力实际上都在 有形无形地对他进行牵拉，而他始终徘徊、仿徨于这两种力量之间。这种徘 徊在两个不同的层次上显现出来，第一个层次表现为他的政治态度与世界观 的矛盾，具体地说就是：他作为一名公司的雇员，对资本主义制度持否定态 度，而向往社会主义——富克斯甚至说他是 “具有强烈的社会主义倾向的作 ① 家”；作为哲理性的作家，则资产阶级现代哲学思潮比科学社会主义理论对 他具有更大的吸引力。第一个层次显现为他的世界观本身的矛盾。卡夫卡身 上表现的这种性格的二重性不是导向对立的统一，而是导致梦一般的神秘与 虚无。所以斯宾德说，卡夫卡那洞察圣灵的能力和怀疑主义者的自我批判结 合在一起，因此他说出了他所洞察到的确实存在的而且可以信仰的东西，也 就是属于真理的东西，但它究竟是什么他却无法确定。 卡夫卡越到晚年思考得越深，他的理智在绝对的观念里跑得越快，可以 说他最大限度地发放了内省的精力，以致内部世界和外部世界分离了，即所 谓 “两个钟走不到一块儿了”。他写道：“内部世界那个钟走得飞快，象着 了魔似地以非人的方式迅跑着，而外部世界的那个钟则仍以平常的速度老牛 破车似地走着。”① 这内外两个 “钟”分别象征着外部的现实世界和内省的超验世界；内、 外世界的差距越大，越意味着他在形而上学的绝对世界的牛角尖里陷得越 ② G。雅诺施： 《卡夫卡谈话录》。 ① R·富克斯： 《社会意识》，译文见拙编《论卡夫卡》，中国社会科学出版社。 ① 卡夫卡：1922 年1 月16 日日记。
深，越维以自拔，因而越感到痛苦，及至萌发向死亡呼救的念头： 这种生活 （指日常的现实生活——笔者注）是无法忍受的，而另一 种生活 （指他思考中的绝对合理的世界——笔者注）又是可望而不可即， 人们不再感到想死是一种耻辱。② 这时的卡夫卡，已经成了玄学的冥想家，沉湎于纯 “精神世界”之中， 而 “感性世界”即现实生活或客观存在在他的精神世界中都成了 “恶”的东 西。 除了精神世界，什么也不存在；我们称作感性世界的那种东西，不 过是精神世界里的恶而已……① 然而，难道这就是卡夫卡所追求的终极 “�